凱特媽咪育兒日誌

善德女王作家提醒觀眾觀看此劇時應注意的三大看點
作為韓國MBC電視台創社48週年而特別製作的長篇歷史長劇《善德女王》（導演樸洪鈞、金根洪，劇本金英賢、樸尚焰）的編劇兼執筆的金英賢要求觀眾朋友在觀看此劇時應留意三條主要的線索

《善德女王》描寫了以公主身份挑戰由男性一統天下的王位世襲制度，最終成為新羅第27代皇帝（李瑤媛 飾）的電視連續劇，劇中是描述了花郎道等當時歷史文化以及善德如何發掘並利用金庾信和金春秋等人才，用超凡的用人術調節紛爭，協調統一的領導才能為重點而展開劇情。
基於上述企劃意圖，金英賢編劇給觀眾們指出了觀看此劇時應留意的三大看點

身藏魔性而且詭計多端的妖婦美室（高賢貞飾）的魅力是此劇的一大看點
美室是全劇的前半部分中最有魅力、最閃亮的看點。
金編劇說，「美室表現出越是堅強，越是惡毒的風格，為後來善德反敗為勝做了很好的鋪墊，使觀眾們感受到緊張刺激，險象還生，心理上得到充分的滿足」
用自己的美貌利誘王公貴族而想獲取權利的美室，雖然具有妖婦般的魔力，但是另一方面也能看出她具有女性柔弱的方面，同時在她身上也具備了本能性的防禦姿態以及殘酷無情，甚至無恥的一面，讓觀眾對她望而生畏，引起公憤。
金編劇還說，「劇情的前半部分對美室的刻畫越是狠毒，對善德的後半部分反擊會來的更驚險，更刺激，讓觀眾感受到視覺上、心理上的享受」

彰顯新羅實力的花郎道是描寫的另一重大看點
金編劇強調，「當時花郎道集團不僅僅是軍事人才的培養基地，而且還主持祭祀活動，還全天候培養了音樂和繪畫方面的大量人才，花郎道士們的面貌，會讓觀眾具有耳目一新的感受」
在《善德女王》裡還將重點介紹花郎的節日「郎天節」（以花郎為中心的祭天的節日），還將看到花郎們把臉塗黑，變成恐怖的樣子，為了表現共生死而進行的結義儀式「郎將結義」等以前在電視上從未見到過的歷史場景。
「得人才者得天下，成為時代的主人」是電視劇要表現的又一主旨

善德女王派系和美室派系間的王位爭奪戰是此劇的一大主線。
千方百計籠納人才，稱王稱帝是故事的軸心，在此過程中，觀眾們能夠看到他們是怎樣建立人與人之間的信賴關係，成為成功者或者失敗者。
金編劇又說，「和美室集團相比，善德女王派獲得了更大的信賴和擁護」，「電視劇將向人們展示這種信賴感是如何逐步形成並得到驗證的」

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善德女王的衝擊波源自何處（原文來自韓國MBC）
懸念史劇《善德女王》把歷史劇推向另一個高潮
「擇生既生，擇死既死」大家還記得吧。
諸侯下達了茶葉交易禁令，而德曼（善德女王）敢於冒天下之大不韙進行茶交易時被俘。
德曼面臨著諸侯玩弄選擇「生死牌」的遊戲，選擇了「生」，則她和同夥便可活命，反之，則有全部被斬首的危險。
從觀眾的角度，其實也早已猜出兩個牌都是「死」牌，（之前在劇中已經做了鋪墊）但是仍然是吊足了觀眾的胃口，急於想知道下面的結果......當德曼突然把其中的一塊咽到肚子裡以後，要求看諸侯手中的另一塊時，懸在觀眾朋友們的一口氣也隨之嚥下，問題也迎刃而解。
通過這樣的劇情描寫，使觀眾從緊張中解放出來，使觀眾的觀賞情趣得到了充分的滿足和宣洩。
而且通過這樣的表現手段把少年德曼的形象提高到一定的高度。
這就是電視劇《善德女王》中可經常看到的「懸念提示→解決」的故事情節，也是帶動劇情不斷向前推進的原動力。

兩種危機不斷重疊的懸念
僅有一種懸念並非是《善德女王》的特點。
和其它歷史劇相比，描寫主人公處於危機時，《善德女王》更多的採用了兩種或三種危機重合疊加的表現手法。
比如為了逃避沙漠刺客的危機，以及天明從雪地一夥人被抓拐賣的危機中逃脫，以至於德曼在懸崖拉住天明的手，最後墜下懸崖等一系列危機懸念都是和其它的各種懸念，是重疊在一起的。

為了救出誤踩入流沙坑的養母昭火，德曼正在左右為難之時，正好刺客又趕到這裡，處於及其危險的境地；
被雪地一夥人抓到後，只有祈求到雨才能免死的危機中逃脫出的天明，又被美室所派的人追殺；
在懸崖，德曼和天明用繩索連接著二人的性命，處於極端危機時，討伐軍的追殺一刻也沒停過。
但是在這樣的絕境當中還是有絕處逢生的的解決辦法。
沙塵狂暴席捲而來，久旱逢甘霖，多次被德曼化險為夷的天明也反過來救了德曼。

解決對策看起來都顯太偶然，但是對托著天命而出生的她們來說並不是很重要。
危機在兩重三重疊加，步步推進才是推進劇情進一步向前拓展的原動力。這也是不注重結果，而是注重過程的史劇的核心。
我們大家都清楚這部史劇的最終結果（無非是善德做了女王）。
但是，我們為什麼這樣陷入史劇的漩渦中而不能自拔？
是因為我們要的不僅僅是結果，而是更加看中其過程而已。
是通過什麼樣的過程才得到那樣的結果，這就是傳奇史劇給於人們的最大享受和啟迪。

傳奇史劇要獲得成功所必備的前提條件
由具有超強力魅力的美室來引領此劇的前半部分也是編導們只能選擇的道路。
傳奇史劇的特點是在原來主人公的基點上，要迸發出愈來愈強烈的氣息，才不能使觀眾看著看著就乏味。所要到達的頂點無非就是王位。為了到達這個王位，德曼不得不到中國遙遠的沙漠中偷生，之前也不得不把美室放在權利的最上峰。
德曼一步一步向權利的最高峰不斷邁進的過程，是這部傳奇故事的所有魅力之集合點。

在此，還要值得注意的是，德曼在解決一個個懸念的單純性。
做為傳奇故事，適當的懸念固然重要，但是漫長的50集當中擠滿了各種大大小小的懸念，也未必能得到大眾的好評 
《善德女王》中的很多傳奇懸念，其中有很多是和後來劇情發展是有關聯的，但也有很多是沒有關聯的。

把故事結構放得稍微鬆散一些，是為了減輕觀眾的負擔，也就是所謂的「雞蛋裡挑骨頭式懸念」或是叫「逃離死亡沙漠式懸念」方式敘事。
具體點說，也就是各種懸念可獨立存在，但是不成問題，其結果都是為德曼如何成長為皇帝這一主旨的過程服務的。
這樣從觀眾的角度分析，可以方便的各需所取不同懸念，並享受之，能夠產生喜歡史劇的一個自由空間。
這種表現手法就像在《大長今》也能看到一樣，是其作者金英賢表現出的最大殺傷力。
《善德女王》作為傳奇故事理應達到的新高度
傳奇故事並非新生事物。
我們已經在李柄熏導演的Filmography(影片集錦)中，可以清楚的瞭解到傳奇史劇的演變歷程。
1999年播放的《許俊》和2001年播放過的《商道》當中，我們已經能夠覺察到歷史劇發展的無限可能性。
在此不能不提的是作家崔烷奎。
如果說崔烷奎作家和李柄熏導演是通過《許俊》和《商道》開創了韓國史劇創作的先河，那麼，晚輩作家金英賢則是融入了很多女性色彩，以《大長今》為開門紅，開闊了史劇的收視群體，取得了巨大的成功。

《善德女王》的主人公是傳奇女性皇帝，對女作家金英賢來說更是得心應手，信手拈來。
所以此劇能夠帶來猛烈的衝擊波好像也應理所當然。但是，怎能只歸功於作家？
劇中演員能否詮釋好角色也固然非常重要，尤其重要的是，站在對立面的兩位主人公的表演很大程度上決定著成敗。
懸念的提示和如何解除懸念，兩者要調和的好才能產生史劇的爆炸性效果。 
《善德女王》中美室的扮演者高賢貞和小德曼的扮演者南知賢的出色演技，給此劇錦上添花，賦予了更強的生命力。

儘管今年粉墨登場的史劇都是「女中豪傑」性題材，但是相比目前處於低靡狀態的《千秋太后》和《自鳴鼓》，開播一開始便如此火爆的《善德女王》，其前景真是難以估量，其殺傷力會會波及到何處還尚難預料。
總之，編劇的勞動是功不可沒的。 
《朱蒙》曾一時控制了月火整個韓國夜晚的電視，當時把他電視台的電視劇搞的萎靡不振。
恢復了元氣的史劇和現代劇相比有了更廣闊的收視號召力，所以SBS電視台拿《王和我》對抗MBC的《李算》。
目前《自鳴鼓》大傷元氣，未能發揮史劇的魅力，前景勘憂，相反，《善德女王》一路領先，獨佔鰲頭，其前景拭目以待。
官網:http://www.imbc.com/broad/tv/drama/seonduk/index.html